Ibrid@menti

Come prima puntata del diario torinese made for ibridamenti, vorrei proporre un’antica cronaca pubblicata tre anni fa su nazione Indiana. Ero tornato da poco in Italia e vedevo le cose del mio paese come un forestiero. A distanza di qualche anno devo dire che mi è rimasta la stessa meraviglia e soprattutto la voglia di raccontare una città, la città in cui vivo., Torino. La città che mi ha guarito.

Cronache pavesiane

A scena aperta

di Effeffe

Non meraviglia affatto che nello stato delle cose, ma dovremmo dire le piazze, i torinesi abbiano trovato proprio qui il loro posto naturale. Quando per risolvere il problema dei pensionati che a Torino sono una parte non trascurabile della città, si decise, con un’idea a dir poco geniale , di sostituire le lamiere di recinzione con strutture a grata. Pare infatti che prima di allora, gli anziani intralciassero, a causa della loro innata curiosità il lavoro dei cantieristi, sporgendosi da ogni fessura disponibile tra le lamiere. Chissà se però l’ideatore della soluzione si sarebbe immaginato che proprio tra i cantieri sarebbe emigrato lo spettacolo naturale della città. Prima su tutte, piazza San Carlo, sterrata, sprofondata, divelta, insomma in pieni lavori.

Se infatti per un parco, o una foresta, la messinscena è costituita dal sibilo del vento tra il fogliame, dal crepitio dell’erba calpestata o dal colpo d’acceleratore di una macchina improbabile all’orizzonte, la scena aperta di una città sono i flussi di pendolari alla stazione, gli incroci vivi del centro e i punti nevralgici della “polis” dove le traiettorie degli autobus, o lo stridere dei freni dei tram, compone quell’armonia sovrana della metropoli. E questo lo aveva capito Walter Benjamin, con le sue promenades, e si indovina da certe visioni futuriste di folla e movimento immortalate dai pittori Balla o Boccioni e ancora Philip Glass con il suo omaggio alle nuvole di New York, che cavalcano il cielo dei vetri dei grattacieli sulle note di un minimalismo accecante .

Quel che accade passeggiando lungo piazza San Carlo – il torinese soffre di agorafobia e percorre le grandi piazze tenendosi lungo il suo perimetro, sotto i portici- è la realizzazione del concetto stesso di scena aperta. Centinaia di persone in veste di spettatori solitari più che di massa, ovvero su segmenti di tempo e spazio a loro congeniali: una pausa caffè, un giro per compere o per servizi, sul lato destro della piazza piuttosto che quello immediatamente alle spalle, verso Porta Nuova. Lo spettacolo è continuo e la partitura è interpretata dagli arnesi e macchine presenti sui cantieri, dai gesti e movimenti degli operai, dall’esibizione della forza o della concertazione dei compiti. Quando dalla profondità delle fondamenta, su cui spiccano colonne romane di origine ignota – uno spettatore chiede ad un altro se sono vestigia di un ponte o di mura- giungono le voci e a stento se ne indovinano gli idiomi . Basterebbe del resto osservare le maestranze per capire da dove provengano i nuovi migranti e come un tempo ottimi massoni furono quelli di Carrara ora sono di Danzica o rumeni. Sono voci distinte, frasi rade e urlate, soprattutto al crepuscolo come protette dal silenzio di quartieri senza macchine, alla maniera di quelle dei calciatori in uno stadio a porte chiuse. Chissà cosa dicano, o facciano.

E per ogni spettatore che se ne va ce n’è un altro che sopraggiunge come in una metafora. Torino che è la città in cui l’insulto peggiore consiste nel dire a qualcuno: “né me tu l’è propre un bugia nen” uno che si muove lento, proprio perchè il torinese è tradizionalmente lento, vede se stessa cambiare, e anche in fretta. Da città del lavoro operaio in lavoro della e sulla città si vede trasformata attraverso lo sguardo degli altri nella speranza di trasformarsi a sua volta con i suoi abitanti. Quei gesti reiterati tra la polvere del cantiere e quella del tempo diventano così un’ultima icona di cui, a lavori ultimati resterà solamente il ricordo.

Il lavoro assurge a rumore di fondo di un tempo – nel quartiere Barriera di Milano il cuore della Grandi Motori pulsava con forza titanica scandiva il tempo dei residenti come altrove facevano i campanili- che vuole un altro presente. Sfodera un canto di gesti e meccanica quasi a ricordare ai nuovi spettatori, certamente operai d’altri tempi, cosa fossero quei tempi, di catena di montaggio e di turni notturni, fino a quando lo spettacolo che sta per cominciare ridesterà il suo pubblico da quello ormai finito della propria giovinezza.

[foto di Philippe Schlienger ]